第一九二章 大学生经济学 (第2/3页)

把资料整理好拿来，通知服装道具化妆师们准备好。

丁微担心的事也正是施策头痛的地方。

绝大多数演员要走到台前被人所知，除了经纪公司的能力，本人的天赋运气外，必须经过一部部的烂片的洗礼，越是活跃的市场，从业人员越多，越是会诞生大量的烂片。新入场的人越是必须从烂片爬起。

而这个新时代的导演，同样面对这个问题，他们在走到更高的位置之前，都得先找一些廉价的甚至非常烂的演员来演戏。

这种事情也只能在如今娱乐行业发达的时代才会有的事情，这证明整个池子的容量大了水深，分出层次来了。

在当年导演和演员都属于国家的时代，不存在烂片的同时也不存在烂演员，那是一个导演和演员在专业上都幸福在生活上都痛苦的时代。当我们把那个时代的优点都摆出来之后，我们就能对以港台娱乐产业为模板打造的如今的娱乐行业有了更深的认识。

资本化和市场化能搞活市场，因为人吃饱了之后需要的就是娱乐，娱乐是刚需。可是就像住房是刚需一样，并不代表大家都能有自己的房或者买到的房子都是好房子，娱乐也一样，资本的到来并不等于精品到来。

而且同房地产业一样娱乐业的繁荣，从根本上都跟一件事很有关系，那就是高考扩招，从1999年开始的大学扩招，实际上比农民工进城更加深远的改变了整个中国。大批量的三四线以下城市乡村的优质劳动力进入城市，并且就业在城市，住在城市消费在城市。这样对城市房地产产生了刚需的同时，也因为年轻人平均受教育层次远高于他们的父辈，他们对于吃饱饭之后的活动要求也更丰富更高，父辈们顶多就是看个电视造个人之类的，年轻人要求的更多，而电影就是其中很重要的一项。当这些受教育程度高，从事高工资工作的新一代成长起来后，同时带动了影视娱乐业的火热。

真正让中国电影市场火热的不是那些大资本，而是这扩招以来数百万数百万的大学生大专生。

所以这种火热不同于当初港台电影业最火热的时期主流观众属于蓝领阶层是不一样的，当然面对这种市场的策略和态度也要不一样。当然随着这段初期时间过去，大学生地位滑落，越来

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