第13章 瘦金体 (第3/3页)

缓缓扇了起来。

此时的文人雅客，大多有这样的爱好，折扇在他们眼中，其实已经不是纳凉的工具，而是一种优雅的表现。

两人又说了些关于瘦金体的见解，以及各自对于书法方面的认知，当然，与专业人士聊天，自是比刚才的张老板要说的深一些。

而在这方面，严毅拥有超越千年的见识，每每说出一些新奇的观点或是看法，总能令于恩泰耳目一新，往往就忘记了严毅的年龄，让他觉得现在与之聊天的，好像是个造诣深厚的大家。

比如两人说到唐时的楷书三体，欧、颜、柳，为什么后人对于三人的公认都差不多，甚至柳体在评价上，有时还会高于前两位，却少有人去学柳体。

主要原因是欧、颜两人的字体，都属魏楷，较为变化多端，主讲‘意’，而少谈‘形’，只要意境到了，在形体上可以融入自己得特色，较为容易临摹。

而反观柳体，其特征为锋利、瘦硬、险绝，要具象到每一笔上，以及贯彻到间架构的每一个细节，若是稍有差池，就谬之千里，完全脱离了柳体的味道。

就如后世的启功先生，也临摹过柳体，可一旦出贴，就柳味全无，因此，少有人去学柳体。

如果做个比喻的话，欧、颜之体，犹如阳关大道，而柳体，就似独木之桥了。

其实这也与柳公权的人生经历有关，他早年学过欧、颜，直到六十岁时，柳体都未成形，风格也不明显，算不得大家。

一直等到他八十岁，柳风才渐渐趋于明朗，要知道，一个只有三四十年书法经验，和拥有六七十年经验的人，在创造书体的过程中，所能达到的境界，和对书法的心态，是完全不同的。

曾经也有人开过如此的玩笑，若是柳公权只活到六十岁，那么世间，恐永无柳体。

其实严毅这次只能算是小试牛刀，针对唐宋时期，楷书仍占主流的现状，适时的拿出瘦金体，一方面较为符合当下人的品味，另一方面也不会给文坛带来太大的波动。

要知道，宋之后的明清，就开始进入行书的天下，那才算是革命性的变革。

不过当下的严毅却是没有想那么多，他也无意于带领书法界变革，成为当世大家，仅仅只是为了手中的三十贯钱罢了。

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