他们要么自

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第二百七十六章 第六代 (第2/3页)

同进行研究。

在其他人看来，这就是第几代导演。

郑洞添被认为是第四代导演，其实第四代导演的创作倾向并不完全相同，只是因为有共同的生活经历，才会导致大家拍摄相似的题材。

作为一位导演系的教授，电影专业的资深研究人员，他对每一代导演的作品都很熟悉。

他面前的剧本一个是《我们俩》，一个是《小山回家》。

郑洞添看了剧本，既感慨又欣慰，这两个本子具有第六代导演的绝大部分特征。

第一个特征是写实性，剧本更为贴近生活，反映当下社会上正在发生的事情，都是一些看似微不足道的小事，却很真实。

《我们俩》中就是老太太和女孩子不断的斗嘴，《小山回家》中是一个民工的北漂生活。

第五代导演总想通过自己的作品教育观众，感染观众，所以他们反思历史。

他们批评第六代导演的圈子太小，思想浅薄，太过小资情调和自我意识太浓。

第六代导演觉得自己是在纪录生活，直面生活，更为贴近，深入平民百姓的内心。

第二个特征是原创性，第六代导演的剧本基本上都是原创，导演自己写剧本。

所以他们的片子往往给人感觉很粗糙，文学性很差，看起来不知所谓。

第五代导演最擅长是拿改编成电影，是拿来主义的典型代表，这样做的好处是有了优秀的打基础，电影更具有文学性和艺术性。

第三个特征是现时性，第六代导演拍摄的就是现在的生活和感受。

其他还有个人化风格，都市题材和碎片化的表达方式等等，都是第六代导演的特征。

国内电影人对第六代导演的研究是从九十年代开始的，这批导演往往是八十年代末期从艺术院校毕业，被分配到各大电影制片厂。

他们有自己的想法，不适应电影制片厂僵化的体制，就想冲出去，拍自己想拍的电影。

也就是所谓的地下电影。

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