第61章 值多少 (第2/3页)

中在几个教堂，而大多数却是为私人绘制的，风格和题材不能为天主教会信条所容忍的作品，几乎没有传播的机会。因此在他死后的300年间，他变得籍籍无名。20世纪，卡拉瓦乔被艺术史家们重新发现，他被认为重新定义了明暗对比手法，把写实主义的张力推向了新的高度。他的画作价格也一再飙升，价值连城。”

“虽然卡拉瓦乔开创了一种风格，但这并不表示他就不会有创作失败的情况发生。从他即兴创作的习惯来分析，虽然他不喜欢打素描稿，但画布对他来说也可以是草稿，可以反复琢磨涂改，直到得出满意的结果。再从他那种肆意妄为的性情来分析，出现像达芬奇那样中途停工的情况也很正常。也许这幅画就是由他所画，只不过还没有达到意大利那幅的艺术完整度。还有一种可能，因为要逃亡，他还没有来得及进一步修改或者撕毁这幅“草稿”，他的朋友就替他保管了下来。”博斯维尔说道。

查普曼教授接着说，“我记得卡拉瓦乔创作过一幅《圣保罗的皈依》被拒收，因为他把马画在正中间，圣保罗却在地上，激怒了当时圣玛利亚德尔波波洛教堂的一位官员。1606年，卡拉瓦乔因为杀人逃亡至那不勒斯，受到科隆纳家族的保护，也许就在那时他接受了美第奇家族的邀请重新绘制《朱迪斯砍下荷罗孚尼的头颅》。只不过卡拉瓦乔还是仅仅在几个月后就离开那不勒斯前往马耳他，这幅画也许就是他在那几个月的时间里匆匆绘制的草稿。”

埃德蒙教授想了一想，说，“卡拉瓦乔的画几乎没有赝品，看来只有进行年代测试了。那个时期也就只有他能画出这么具有冲击力的画面。”

埃德蒙教授转过身对徐易文说，“我们想要对这幅画和这些外包装做年代测试，不知道是否可以？”

徐易文皱了皱眉说，“会损坏吗？需要多长时间？”

埃德蒙教授摇摇头，“不会，主要是亚麻布和颜料的鉴定，外包装鉴别很简单，一共需要半小时就好了”

徐易文接着说，“盒子里边

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