027话：仕女图 1 (第2/3页)

的形似是手段，而不是目的，以形写神，形神兼备。徐福以线为造型基础，用笔是骨干，用墨是从属。用笔是骨，用墨是肉，笔墨的运用是骨和肉的关系，而笔占主要地位，仕女画用笔和用墨的关系自然也不例外。

用墨是指勾线用笔的浓淡而言，它与着色时用墨铺底色，染头发的用墨有区别。勾仕女的头发、面部及手韶约线，不但要特别细，而且还要比较淡；画衣服的衬衣和土裙也要用淡墨，但领边、大带、小带、土裙或深色的衣衫，都要用浓墨勾出。所以仕女画的用笔既要有粗有细，也要有墨色浓淡的区别，如果颠倒了粗细和浓淡墨的关系，将该用淡墨勾的土裙衣纹用浓墨勾出，反之将该用重墨勾出的大带腰裙用淡墨勾，结果会很难看，而且再也无法改正。

仕女画在用笔上可分为工笔和写意两种，二者都要求意在笔先，不过工笔的用笔必须笔笔送到，写意则可意到笔不到。但如果没有扎实的工笔基础，则根本画不出意到笔不到的写意仕女画，也无法提炼以少胜多的简笔描的写意仕女形象。

工笔仕女画一般都以细线为主，多用游丝描，但衣纹线描有时可粗一些，面部及手臂的用线则必须用细线勾出。至于头发和眉毛的用线，那就更要求细入毫发，因为描头发也要讲求起笔、行笔和落笔，尤其是额头的发际，根根头发都要求像是从肉里长出来的一样，所以必须用极细而有力的线描处理，否则会使人感到是假发。

由于妇女的肌脂多，较男子的皮肤细润，也不像男子那样多顿挫，因此面部和手部都用细线和淡墨勾出，同时在面、手、足的用笔上，也采用极圆润匀匀线描。至于完全的工笔，仕女画线描更是如此，衣纹要用细线勾描；衣带、裙衫的衣纹主要用游丝描，有时也用一些略带顿挫的钉头鼠尾描、兰叶描及折芦描。

这是因为古代妇女所穿的衣服，多质地细腻而柔软的绫罗绸缎，在游丝描和铁线描的基础上，略加一些顿挫的笔法。这样既无损于仕女衣服细腻的质感，又增加了衣带飘逸的感觉。

劲，就是有笔力，前人论画笔力能扛鼎，即指用笔要有劲。力透纸背，即指用笔要有劲。

老，是指苍老，老与劲相同，是嫩的对立面。怎样才能做到苍老呢？主要在于学画者在实践中体验。

活，就是灵变不滞，意即用笔必须根据所画对象的形象，动态、质感等要求，做到有

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