第41章 、作者和批书人行踪之谜（6） (第2/3页)

就是脂砚斋，或者说脂砚斋就是她的原型。这个发现从哪里来的呢？它当然是有根有据的事实，并不是笔者的主观臆断，这个事实来自书中，来自从“秋爽斋”发出的强烈暗示。

“秋爽斋”是探春的居所，这里与其说是闺房，倒不如说是书房，因为里面没有半点的脂粉气息，倒是书卷之气十分浓厚。作者对这个房间的描述，从桌案到墙壁，从大的布局到小的陈设，详尽而又细腻，这里面就暗藏了谁是书房主人的重要信息。书中对这间房屋的描述是这样写的：

探春素喜阔朗，三间屋子并不曾隔断。当地放着一张花梨大理石大案，案上垒着各种名人法帖，并数十方宝砚，各色笔筒，笔海内插的笔如树林一般。那一边设着斗大的一个汝窑花囊，插着满满的一囊水晶球的白菊。

当你步入如此清新典雅的书房，自然有一种如沐春风的感觉。笔、砚、名人法帖的陈设，彰显了主人的睿智和渊博，“水晶球的白菊”宁静淡雅，给人一种超凡脱俗的印象。所谓“阔朗”是以大为特点，房间大，桌案大，花瓶大，直透着主人博大而又开朗的胸怀。

可以说，桌案上的文房用品把主人的深邃和饱学显露无遗，就好像有无限丘壑藏于纸砚，万般情思凝于笔端，让人敬仰之余还会浮想联翩。那一花囊的水晶球白菊是桌案上的唯一装饰，纯洁中透着不畏风霜的坚毅和执着。这不禁使人联想起探春的“瓶供篱栽日日忙，折来休认镜中妆”，“短鬓冷沾三径露，葛巾香染九秋霜”的“簪菊”诗句。诗中的“休认镜中妆”、“短鬓”、“葛巾”分明是说，书房的主人并非是一位女子，而是一个隐居山林的野客。这就是作者的书房，他是一位饱经风霜的长者，为什么这么说？墙上的挂画和对联，案架上陈列的物品，向我们透露了这一点，同时也透露其“出家人”的身份。

书中这样描述道：

西墙上当中挂着一大幅米襄阳《烟雨图》，左右挂着一副对联。乃是颜鲁公墨迹，其词云：

烟霞闲骨格泉石野生涯

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