第101章 、红楼梦成书之谜（8） (第2/3页)

就是以这样的方式进行的。作者不是一个两个，人数众多，但并不是各自为政，而是配合默契。很显然，用联句这样的方式进行合作，做出来的文章才可能天衣无缝，才可能一气呵成，才能可能好像出自一人之手。这样的做法过去没有见到过，将来恐怕也再难见到，这也算是《红楼梦》的创作一绝了。

4、《红楼梦》的创作过程

毫无疑问，《红楼梦》是一个浩大的工程，在创作过程中，作者所经历的艰辛可想而知。在“藕香榭”首先唱响的十二首菊花诗，就把这个过程充分展示了出来，让我们对此有一个直观的感受。

作者以含蓄细腻的笔墨，深沉真挚的情感，通过对菊花的忆—访—种—对—供—咏—画—问—簪—梦等一系列描述，娓娓道出了他对菊花的一片痴情，并展示了为它辛勤付出，默默耕耘的场景。“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”，可以说，十二首菊花诗正是作者对创作这部作品无怨无悔的真实写照。

在拟写菊花诗题目时，宝钗对湘云说，这十二首诗既要咏物又要赋事，二者不可偏废。这就点明了诗的内容具有“寄兴写情”的性质。所谓“寄兴写情”就是借咏物以言情，托物以寄情，寓情于景。也就是说，它不是为咏物而咏物，为写景而写景，而是借物，借景来抒发诗人的情感，表达其内心深处的东西。

我们看到，菊花诗的题目都用两个字，一实一虚，实字用菊，虚字用忆、访、种、对、画等这些“通用门”。而且，每首诗都采用“以菊花为宾，以人为主”的形式，只有这样才能达到咏物和抒情两不误的目的。在拟好十个题目之后，湘云对宝钗说：“十个还不成幅，越性凑成十二个便全了，也如人家的字画册页一样”。这个提示很重要，诗的题目一定要凑成十二个，让它与十二钗相呼应，与十二钗的“字画册页”相呼应，只有这样才称得上是“全”，而不是“缺”。这就说明，在《红楼梦》里十二这

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