罐子的秘密 (第2/3页)

是阳刻着两条团龙及一颗焰纹龙珠。整个罐子共有九条龙，争夺顶上的龙珠，可称为九龙戏珠罐。

说到阳刻，可能大家不是很明白，它指的是所雕刻的图案凸出器件表面，产生一种呼之欲出立体效果的雕刻技法，多见于木雕、印章。

由于阳刻工艺的特殊性，一般用在大型物表面，如故宫的九龙壁，就是此种技法的典型。而在较小、精细的物件上较少用到，且大多见于和田玉、翡翠等珍贵石材，在陶、瓷材质的器物上用此技法的极其少见。

而这个罐子上所雕的翔龙，造型生动，细致入微，连身上的鳞片、背上的鳍、嘴上的胡须都清晰可见。

这么精细的雕工，使用阳刻技法，简直让人不可思议。为什么这么说？这里不得不先说说蟋蟀罐的工艺。

蟋蟀盆，南方称盆，北方称罐。南盆之所以称盆，是因为南方气候较为炎热，入秋较晚，所以器型上盆壁较薄，深度约为十厘米左右，表面雕刻精美，画工细腻是南盆的特点。

而北方盆俗称为蛐蛐罐，由于北方气候寒冷干燥，一般农历九月之后，气温就会下降至10－15c，而这样的温度已经足以对蟋蟀造成伤害。所以北方的蛐蛐罐讲究高、宽、厚、密。以尽可能的将冷空气隔绝在罐外。

其中北罐中又以山东澄泥蟋蟀罐为代表，以沉淀千年黄河渍泥为原料，经特殊炉火烧炼而成，观若碧玉，抚若童肌，存饭不腐，厉寒不冰，抚如石，呵生津。古代澄泥罐以“朱砂红、鳝鱼黄、蟹壳青、豆绿砂、檀香紫、墨玉黑、鸡骨白、雪里红为上乘颜色，尤以豆绿砂、鸡骨白最为名贵。

而小奇手上这只青色罐子，正是豆绿砂，名贵非常。是刘老爷子当年参加解放上海时，当地一位豪门士绅所送，刘老爷子本身也略懂虫道，见这罐子精致，也就欣然收下，但要说当真明白其中的价值，却是未必。

蛐蛐罐在烧制前，就要先对罐表面的造型、纹饰进行预加工，俗称“画胎”。

如是阴刻（和阳刻相反，表面的纹路是凹进去的），可以先进行烧制，待器物初步烧成，材质定型后再慢慢雕琢，因此工艺较为简单。

但阳刻只能在泥胎尚软时就做好形态，尽管黄河渍泥质地极为细腻，但要在一块软质基材上将鳞片、胡须这样的细节做得如此精细，真可谓是鬼斧神工，因此先不论年代，只凭做工，小奇这只蛐蛐罐就弥足珍贵了。

小奇翻来覆去的翻看着这罐子，越看越喜欢，当真是爱不释手。可看着看着，却又略有些奇怪。

为什么？首先是因为份量，这罐子特别沉重，虽然是因为用料好，可按体积来看，实不该如此沉重，必竟罐子可是空心的呀

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