240、投资一 (第2/3页)

酒店。”

京城里有各种圈子，有编剧的圈子，有诗人的圈子，有演员的圈子，还有导演的圈子。每个圈子都有自己固定的饭店或者茶馆做为活动场所，圈子外面的人根本参与不进去。一到节假日，或者有朋来访，圈子里的人就聚集一起，指点江山，自成世界，也乐在其中。这就是燕京的圈子文化。

香园酒店就是冯导这个圈子经常来的地方，今天的聚会正是为了电影《晚宴》和《军号》。

冯晓根是个非常有个性的导演，他曾经讲过，在解决了温饱问题之后，拍电影完全是为了自己而拍，想拍什么就拍什么，不用去考虑市场、票房这些因素。

在电影《晚宴》中，冯晓根在里展示了自己“从没释放过的古典主义加浪漫主义情怀”。事实上，冯晓根觉得在自己的身体里除了游戏感，更有“古典主义和浪漫主义”的大师情怀，而后者从未释放过。只有当他拎着画箱写生，在山里一口气画到天色暗淡，再抽根烟蹬个破自行车回去时，“那时候觉得既孤独又伟大。”或许孤独太久，冯晓根需要作品上的突破来展现自己另一面，“这种情怀在我进入拍电影之后没有一个载体可以把它装进去。如果硬装的话，它会像输血似的，血型就不对。那这次《晚宴》，正好提供了载体，把精神里的这部分情怀释放一次。”

竹林里，高空竹滑梯呈曲线流水形，下接木结构圆形舞台，戴面具的白衣舞者像木偶般起舞，手足抑扬顿挫……从第一个镜头开始，影片就透出不同于《英雄》和《无极》的气息。同样，它也不同于冯晓根以前的影片。

影片讲的就是欲望，所谓欲望，‘欲’是本能，‘望’是思想。”成为大师、创作大片、跻身国际、模糊描述的欲之本能，在望之文本《晚宴》里淋漓尽致地展现。

与近年来古装大片都在色彩上做足功夫相比，冯晓根选择“不在色彩上面花太多的功夫，要在空间上做文青”。例如竹林中的伎人馆和黑竹桥，没有任何浓烈色彩，只是呈现出黑白色调，打破了古装片用色绚烂的做法，“越是农村，越是弄得颜色多，雕梁画栋。但你去看香山饭店，就是黑白两种颜色。很多很好的建筑，其实一点都不复杂……”

能看出来，冯晓根在内心里还是很重视与《黄金甲》的比较的。

《晚宴》刚刚在广州等五地点映，冯晓根已经在琢磨下一部片子了，这就是他

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