第357章 资本输出和文化输出 2 (第1/3页)

为了让欧洲人在陶瓷工业无利可图，周垣在全国轻工业会议上，要求华夏帝国轻工业部，“务必尽快推广和普及机械化生产设备，提高陶瓷行业整体工艺装备水平和工作效率，改善工人的操作环境，提高工效和产品质量，减少生产能源环节的消耗。大幅度的降低产品的成本。”

“一句话，我们要让欧洲的陶瓷行业变成低值、低效、低利的行业。将我们的陶瓷倾销到全世界，让中国的陶瓷成为中国文化的载体。”

“走别人的路，让欧洲人无路可走。”

全国轻工业会议之后，新的技术和工艺，还被迅速应用到日用陶瓷，艺术陈列陶瓷，卫生陶瓷，建筑陶瓷，电器陶瓷，，化工陶瓷，纺织陶瓷，透千燃气输机陶瓷等领域。

大型国有陶瓷企业进行技术大更新，开始采用大吨位球磨机，实现了装磨半自动化；在成形工序，则采用了高压注浆成形技术装备；施釉工序普遍采用压力喷釉，以及循环施釉线系统；烧成工序普遍采用了燃气节能宽断面节能隧道窑和梭式窑。陶瓷行业机械化、标准化以及工艺技术装备的进步，改善了工人操作环境，减少了生产能源消耗，提高了工效和质量，产品成本下降了20%以上。

华夏帝国的300多家规模以上的大型国有陶瓷企业，无论是企业规模，管理水平，还是工艺技术装备水平，都超过欧洲200年。

此时的欧洲各国陶瓷行业，完全还是处在原始的，劳动密集型的状态。包括成形和施釉等所有的工序，完全依靠手工操作。陶瓷工人依靠繁重的劳动，获得微薄的报酬，过着朝不保夕的生活，命运比农奴好不了多少。既是在监工的皮鞭之下，陶瓷工场也经常发生怠工现象，劳动生产效率仅仅是帝国陶瓷行业的1/10。因为工人的作业环境非常差，高温高湿，劳动强度大，工人们疲惫不堪。因此上述的陶瓷受人为因素的严重影响，成品率仅仅20%。

尽管欧洲的陶瓷工厂费尽九牛二虎之力，还有这陶瓷间谍的帮助，但并没有烧出真正的瓷器。以1645年华夏帝国出口到法国的青花陶瓷餐具为例。法国王家塞夫勒瓷厂也模仿生产出高质量的类似瓷器的产品，在民间获得好评，但是这种高仿瓷器，仅仅是成本价就却高出进口瓷器的两倍。而且据权威专家所说，这只是一种高温陶，而不是中国瓷器。

塞夫勒瓷厂现在即使赔本，也赚不了吆喝，真是欲哭无泪。

高成本的法国陶瓷，根本不具备商业竞争力，尤其是在商业运作上，因为产品质量的问题，根本就没有找到一个合理的盈利模式。

不单单是法国的陶瓷厂，瑞典王国，奥斯曼土耳其，英格兰、意大利、波兰等国家的陶瓷企业，基本上都处于亏损状态。

法国国王路易十四拿着法国王家塞夫勒瓷厂高仿瓷器，感叹，“华夏帝国的文化博大精深，我们法兰西皇家陶瓷厂要完全模仿烧造出完全一致的产品，非一朝一夕，即使有陶瓷间谍暗中相助，仍然需要假以时日。”

法国王家塞夫勒瓷厂觉得既然干不过华夏帝国的正规陶瓷，那就另辟蹊径，开始创作一种新的艺术形式，裸瓷雕塑作品，进而探索出一种既不同于中国，也不同于欧洲其他陶瓷中心比如梅森、拿波里等地的陶瓷生产和制作工艺。

凭良心讲，17到18世纪的法国裸瓷雕塑作品，不仅具有高度的艺术价值，同时也是当时法国巴黎社会优雅与奢华相结合的典范。

原来，法国王家塞夫勒瓷厂因为一次失误，烧出一种没有上过釉彩的瓷胎裸瓷，正当他们准备要丢弃的时候，艺术家们惊奇的发现，这种裸瓷有一种大理石般的质感与效果，制作室内用装饰雕塑再合适不过。更难能可贵的是，裸瓷雕塑的造价相对比大理石与青铜雕塑便宜许多。于是裸瓷雕塑迅速得到了法国著名雕塑艺术家们的青睐。通过裸瓷雕塑，雕塑家们可以把原本昂贵的艺术作品普及到更加广大的范围，瓷器也就从奢侈品转变成为了艺术品。

“咱们终于可以发财了。”

正

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