第357章 资本输出和文化输出 2 (第2/3页)

当法国王家塞夫勒瓷厂准备庆功之时，一盆冷水兜头泼向他们。

华夏帝国文化部、对外贸易部联合向欧洲各国出口了一批裸瓷雕塑。那些包括古希腊和古罗马以及文艺复兴时期的著名雕塑家的作品，均是一比一的复制。其中文艺复兴时期的雕塑作品，包括奥古斯特•罗丹的代表作《思想者》、让.莫内的代表作《哈尔圣母院的高祭坛》，浮雕《查理五世皇帝及皇后伊莉莎贝拉》、亚当.克拉夫特的作品有《下葬》、《自画像》、汉斯.维腾的代表作是《郁金香布道坛》、折叠米开朗基罗的《哀悼基督》和《大卫》以及为美第奇家族的陵墓所作的大理石雕像折叠《昼》《夜》《晨》《暮》等。工艺之精美，远远超出欧洲人想象。华夏帝国制作的裸瓷雕塑、外表虽然稍显粗糙，但是它那如细沙般的表面，以及在光照之下呈现的诱人质感，会让人想起雕塑用的大理石。

华夏帝国裸瓷雕塑迅速冲击着欧洲的艺术品市场，迅速成为古代陶瓷艺术品与装饰艺术品收藏家们追逐与热捧的对象。依靠雄厚的经济实力，华夏帝国的国有陶瓷公司还邀请世界上一流的艺术家前去华夏帝国创作好作品。

为了适合各阶层的需要，华夏帝国的艺术家们，还为陶瓷企业设计的众多小型人物或天使的裸瓷雕塑，并获得了巨大的成功。直到300多年之后，那些艺术作品仍旧被仿制生产，成为欧洲、亚洲、非洲、美洲富裕家庭最喜爱的作品。包括欧洲各国王室在内的许多欧美收藏家们素来喜欢将它们摆设在自己房间内的柜子里，桌子或是壁炉之上，作为自己优雅艺术品味之象征。

尽管华夏帝国向欧洲输出的瓷器日益增多，但是，欧洲人仿制中国瓷器的行为和热情却丝毫未减。

荷兰代尔夫特窑生产的青花釉陶，外表几乎完全模仿中国瓷器，因此受到荷兰中下层人士的欢迎。英格兰如法炮制，制造出英式代尔夫特釉陶，基本满足了乡下人和新兴中产阶级的。德国的陶瓷工厂迈森窑厂专门仿制中国德化窑产品，尤其是喜欢仿制德化窑的佛教观音像，德国人喜欢称之为“雪瓷”。

虽然这个时期的特釉陶成就也很高，但它毕竟彩陶的一种，与真正的瓷器有着区别。早在7000年前，华夏人的半坡文化，陶上便出现了最早的彩绘。后来的还有半坡彩陶、庙底沟彩陶、马家窑文化彩陶等原始彩陶。大唐时期，中国的陶瓷工匠全名为唐代三彩釉陶器，属于一种盛行于唐代的低温铅釉的彩釉陶器，以黄、绿、白为基本釉色。而那时的欧洲人，正处在最黑暗的中世纪时期，文明的曙光遥远而又遥远。

美第奇家族研制瓷器没有成功，但他们却丝毫没有气馁，对于这个赚钱的买卖，欧洲人无论如何都不愿意放弃，斐迪南二世访问华夏帝国，试探性的提出引进华夏帝国的制瓷技术。周垣欣然表示同意，但同时提出可以组建中意合资陶瓷生产有限公司，中国以技术、管理以及资金入股，占有股权的51%，意大利投入土地厂房以及人力，所生产的产品，全部销往欧洲各国。

欧洲的第一条瓷器生产线很快在佛罗里达建成并开始投产，所生产的印花陶瓷以及白瓷均带有明显的中国元素，比如大红的喜字和福字，再比如中国的一段诗词或者反映中国元素的民族画。华夏帝国在输出高科技的同时，更输出了文化。很多欧洲人的汉语，都是从瓷器上学的。

意大利从华夏帝国引入外资的成功，在欧洲各国引起强烈的反响，瑞典王国，法兰西，英格兰，波兰，普鲁士，神圣罗马帝国等国家的国王和元首，纷纷出访华夏帝国，希望能够从华夏帝国引入资金和技术，振兴本国的经济。

瑞典首都斯德哥尔摩

王国首相奥克森谢纳正在召开枢密院会议，“诸位先生，铁矿、森林水力煤炭是我们瑞典王国的四大资源，但是我们自己却无力开发，一无资金，二无技术。这种捧着金饭碗过苦日子的日子，是不能容忍的.”在此之前，华夏帝国曾经援助过瑞典很多项目，但因为规模小，只能解决一些温饱问题，满足国内使用。要想发大财，必须

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